Естетика нудьги: Особисте пекло Ніколаса Віндінга Рефна

Сюжет фільму розгортається в Токіо мрій Рефна — холодному, віддаленому японському мегаполісі, наповненому рожево-біло-блакитним неоновим світлом та туманом. Тут знаменитий режисер Джонні Тардес (Дугрей Скотт) працює над ретро науково-фантастичним фільмом, натхненним вигаданим пін-ап коміксом "Солодка вата", що викликає асоціації з космічною оперою "Барбелла" Роже Вадима. У головних ролях — його дочка Ель (Софі Тетчер), нова дружина її батька Домінік (Гавана Роуз Лю) та молода інфлюєнсерка Хантер (Крістін Форсет). Між жінками існує напружена конкуренція та незвичайна сексуальна напруга, адже всі вони бажають стати улюбленицями Тардеса, сприймаючи його як патріарха, до якого прагнуть належати. Тим часом вулицями міста бродить солдат на ім'я Кей, який втратив доньку і тепер полює на напівміфічного серійного вбивцю, відомого як Шкіряний Чоловік — той жорстоко вбиває молодих дівчат і жінок, розриваючи їхні грудні клітини. Зрештою, ці дві сюжетні лінії неминуче перетнуться.

Рефн - це виразний режисер авторського кіно, який починав свою кар'єру з вражаючих фільмів у кримінальному жанрі. Його трилогія "Дилер" (1996) стала стартом для акторської кар'єри Мадса Міккельсена, а роль у "Бронсоні" (2008) призвела до участі в завершенні бетманівської трилогії Нолана. Проте, далі Рефн, як шанований скандинавський кінематографіст, вирішив створити власну трилогію.

Реклама

"Неонова трилогія" почалася з потужного фільму "Драйв" (2011), який знайшов нове життя в еру ТікТоку. Пізніше з'явилися "І тільки Бог все пробачить" (2013) і "Неоновий демон" (2016) – ці стрічки вражали своїм візуальним стилем, проте за сюжетом і змістом істотно відставали від навіть простішого "Драйву". Трилогія стала глибоким дослідженням людської природи, фокусуючись на насильстві, одержимості та естетичних аспектах.

Изображение: kinorium.com

Сцена з фільму 'Її приватне пекло''

Изображение: kinorium.com

Сцена з фільму 'Її приватне пекло'

"Її особисте пекло" виникло під впливом "Неонової трилогії", проте виявляється набагато менш захоплюючим. Більше ніж дві години екранного часу заповнені візуально насиченим зображенням закритого світу: неонове світло в стилі нуар, холодні дизайни інтер'єрів готелів, гротескні декорації, що нагадують фільми, та елегантні, хоч і химерні костюми персонажів. Однак фільм не виходить за рамки цієї естетики — це безкінечна низка сцен, в яких не відбувається нічого значущого. Герої ведуть беззмістовні розмови, наповнені пафосними висловлюваннями (український дубляж ще більше посилює цю слабкість); сцени бойових мистецтв виглядають надто театрально і штучно; сексуальні моменти здаються неприродними та штучними. Жодна з сюжетних ліній не має чіткої наративної структури — всі вони скоріше нагадують ескізи, аніж завершені історії.

Рефна мало цікавить історія яку він розповідає. Його кіно говорить візуальними образами, грою кольорів та фактурою тканин, а тому нагадує ляльку - красиву зовні, але порожню всередині. Режисер вдало поєднує власний "неоновий стиль" з кіберпанком в дусі найліпших аніме-опенінгів, а також із ретрофутуризмом Пако Рабана (модельєр розробляв стиль фільму Роже Вадима). Він безкінечно цитує фільми, від "Любовного настрою" Вонга Карвая до "Сайлент Хілла" Крістофа Ганса. Але власне історія фільму - це суміш фрейдських марень про нерозв'язані daddy issues, спроб зняти кіно про кіно та жахів японського міського фольклору. Щоправда, жодну з цих тем режисер не розкриває ні в реальному, ні в сюрреалістичному вимірі.

Изображение: kinorium.com

Сцена з фільму 'Її приватне пекло'

Изображение: kinorium.com

Сцена з фільму 'Її приватне пекло'

Рефн формує структуру свого фільму подібно до Девіда Лінча в "Малхолланд-Драйв", що вважається одним із найзначніших фільмів XX століття. Однак Лінч володіє мистецтвом сюрреалістичного кінематографа, створюючи багатогранні паралельні реальності, які, перетинаючись із справжнім світом, пробуджують у персонажів найглибші, майже первісні емоції. Кожна сюрреалістична реальність Лінча була настільки ж яскравою і реальною для героїв, як і сама дійсність. У свою чергу, персонажі Рефна діють, наче в класичному горор-фільмі. Іноді складається враження, що вони самі не зовсім усвідомлюють, яку роль їм потрібно зіграти в цьому напівтемному світі.

"Її особисте пекло" - це замкнуте естетичне відтворення. Режисер намагається донести свої найважливіші ідеї, проте його словниковий запас, обмежений неоновими стилями та синефільськими мотивами, не дозволяє йому це зробити. Фільм дійсно стає пеклом - як для самого творця, який не може висловити свої думки в рамках власної естетики, так і для глядачів, які понад дві години безрезультатно блукають у штучному світі, що нагадує сплав артхаусного кінотеатру та підпільного БДСМ-клубу.

Ось альтернативна версія вашого тексту: "Також читайте: Ніколас Віндінґ Рефн зазначив: 'Традиційне кіно, яке зосереджене виключно на передачі інформації, мене не приваблює. Я прагну до глибшого досвіду.'"