Манський: Укладання миру лише додасть пального до вогню конфлікту.

Документаліст Віталій Манський презентував на Берлінському кінофестивалі свій новий тривимірний фільм, що висвітлює процес поховання українських військових. Режисер впевнений, що фільми на тему війни не повинні бути комфортними для перегляду.

На Берлінале у програмі Forum представили фільм документаліста Віталія Манського "Час підльоту". У центрі оповіді - Львів, гарне європейське місто у західній Україні, віддалене від епіцентру воєнних дій, яке, проте, здригається від прильоту ворожих ракет. Головні герої фільму - музиканти військового оркестру, які щодня грають на похоронах молодих солдатів. Коли вони по кілька разів на день проходять центром у траурній процесії, Львів завмирає, а на вулицях люди стають на коліна. За три години неспішної розповіді на очах у глядача військове кладовище зростає. На ньому ніколи не буває порожньо. Навколо свіжих могил - вбиті горем матері, молоді дружини прикрашають цвинтарі квітами, навколо бавляться їхні маленькі діти. У розмовах, знятих делікатною камерою, люди діляться своїми трагедіями, а також надіями і планами на життя.

Коли фільм уже був знятий, прийшла новина, що оркестр розформували і відправили на фронт. Режисер розповів DW, як знімався фільм і чому він вважає, що переговори, які почалися між США і Росією, є зрадою України.

Deutsche Welle: Як з'явився задум цього фільму? З героя, історії чи з вашого рідного міста Львова?

Віталій Манський: Цей фільм почався з моєї персональної емоції. Фільму не було в моєму продюсерському плані. Я їздив на зйомки "Східного фронту" через Львів, і там я був дуже відкритий до почуттів у принципі, тому що це моє рідне місто. Я намагався набрати, накопичити ці емоції, і їх виявилося так багато, що я раптом відчув, що зобов'язаний ними поділитися. Не було пошуку чи ресьорчу. Тільки переповнення емоціями і бажання їх передати іншим людям.

Герої цієї картини, військові музиканти, з'явилися в ній абсолютно випадково. Таке життя в нашому місті: цвинтар розташований у самому серці, і похорон торкається кожного з нас — неможливо залишитися осторонь. Я, як і всі інші, завжди зупинявся під час цих церемоній, уважно розглядаючи обличчя тих, хто прийшов попрощатися, намагаючись впізнати знайомих з молодості. Щоразу я бачив нові обличчя, а от музиканти залишалися постійною складовою. На третьому похороні я вже відчув, що вони стають мені знайомими. Я почав спілкуватися з ними, і, коли вже працював над фільмом "Східний фронт", зрозумів, що ці зв’язки мають велике значення, і саме через оркестр можна зануритися в цю історію.

Ваш фільм триває три години, дивитися його морально дуже важко, це душевно вимотує. Ви казали, представляючи фільм, що його великий хронометраж - це свідомий художній хід.

Ця історія виявилася надзвичайно довгою для документального кіно. Я щиро вдячний Берлінале за те, що вони включили її до своєї програми. Як директор фестивалю, я добре усвідомлюю, наскільки складно впроваджувати у програму фільми, які не зовсім вписуються в стандартні рамки, адже це може порушити загальний графік. Маю сміливість сказати, що цей фільм є таким же незручним, як і сама війна.

В Німеччині існує політична партія, яка прагне до влади і заявляє: "Досить з війною, нам холодно, а обігрів коштує дорого". Війна заважає їм досягати своїх практичних цілей. На мою думку, фільми про війну не повинні бути комфортними і не можуть просто інтегруватися в наше повсякденне життя. Вони повинні змушувати нас відчувати дискомфорт. Я знаю, що багато людей плакали, переглядаючи наш фільм. Люди йдуть в кіно за позитивними емоціями, але наш фільм цього не пропонує. Проте я вважаю, що це чесно та справедливо.

Я багато подорожував із фільмом "Східний фронт". Це був, напевно, один з перших фільмів, який реально показав війну в Україні. Я зазвичай відвідував фестивалі в великих мультиплексах. Помічав, що в інших залах демонструються комерційні фільми. У той час на екранах активно йшов фільм "Барбі". І я тоді мріяв, щоб технічний персонал випадково переплутав файли та показав наш "Східний фронт" глядачам, які прийшли на "Барбі", зачиняючи при цьому двері. Розумію, що це жорстоко. Але занурення людини у війну через кіно є набагато менш жорстоким, ніж реальні переживання війни в житті.

Я є людиною, яка мислить раціонально, і усвідомлюю, що фільм на кшталт "Час підльоту" не приверне уваги великої кількості глядачів. Проте, на мою думку, навіть коротке занурення у цей фільм, скажімо на 20-30 хвилин, може стати цінним досвідом для випадкового глядача в будь-який момент перегляду.

На очах у глядачів розгортається безліч життєвих шляхів та долей, і, безумовно, багато чого залишилося поза увагою. Яка з цих історій про людей стала для вас особливо значущою?

Я хочу поділитися історією першого і останнього кадрів. Перший кадр фільму показує, як камера рухається вулицею, відкриваючи нам вид на небо та верхівки будинків. Це небо спостерігає за нами очима загиблого молодого хлопця, якого везуть на поховання. Для цього кадру ми обрали одну з львівських вулиць, яка не є ані найжвавішою, ані туристичною. Коли фільм уже був завершений, на цю вулицю влучила ракета, знищивши родину: молоду жінку та її троє доньок. Після цього я дізнався, що ця жінка, мати, була донькою мого львівського друга юності, талановитого фотографа Михайла Французова, який пережив ще чотири місяці. Це не потрапило в кадр, але залишилося в моїй пам'яті — те, що важко витіснити з душі. Я нестиму це з собою до кінця своїх днів.

Фінальна сцена зображує барабан, що стоїть поруч із кладовищем, очікуючи на молодого музиканта, одного з персонажів фільму, який завершив навчання в австрійській консерваторії. Проте, цей барабан залишиться без господаря, адже в січні музикантів оркестру мобілізували до піхоти та відправили на фронт.

Яким чином ви відреагували на повідомлення про те, що ваших улюблених персонажів відправили на передову?

Я досить тверезо мислю і розумію всю суворість часу, я не ніженка. Якщо на фронт ідуть актори, режисери, оператори і гинуть там, чому не повинні йти музиканти? Але це важко, коли ти так близько з людьми провів час, знаєш про їхні сім'ї, їхніх дітей, дружин, наречених. За кожним музикантом - життя. Окреме, унікальне. Наприклад, музикант Макс ішов вчитися грати на трубі, тому що хотів красиво прожити своє життя, граючи на весіллях. А не двічі на день грати на похованнях. І не з гвинтівкою сидіти в окопі.

У стрічці є один момент, який мене вразив: я випадково став свідком того, як хлопці, перед тим як вирушити на фронт після навчання, вийшли зробити фотографії для дембельського альбому. Слухайте, це ж просто діти! Діти в уніформі! Щодня на фронті втрачаються сотні життів. Хто з них зараз ще живий? Хто встиг відчути справжню любов?

Цей фільм повністю присвячений емоціям і тим, хто здатний їх відчувати. Мені здається, що наше суспільство стає все менш чутливим. Ця емоційна сфера стрімко звужується, а світ навколо нас стає дедалі більш цинічним. Коли Америка вимагає плату за допомогу країні, яка переживає важкі часи, у вигляді рідкісноземельних ресурсів, я починаю сумніватися в реальності, в якій живу, і замислююся, чи справді хочу залишатися в цьому світі.

Один із ваших героїв, обговорюючи можливість мирного договору із залишенням Росії вже захоплених територій, каже: "Виходить, усе це було даремно?"

Усі три години фільму ми говоримо саме про це. Що залишиться цим людям після зради України, після підписання такого договору, який насправді ніякий, звичайно, не договір, а капітуляція з величезними втратами всього.

Була Друга світова війна. І щоб знищити нацистську Німеччину, молоді хлопці зі США, дуже далекої від європейської війни території, одягли військову форму, узяли до рук зброю і вирушили сотнями і тисячами гинути, щоб перемогти нацизм. Їхній уряд міг сказати - це європейські проблеми, нехай вони їх вирішують. Вони мали право так сказати, у них був вибір. Але світ зіткнувся з тією війною, яку потрібно було вигравати величезними жертвами.

Я розумію, що я сиджу в комфортному готелі в Берліні, я не з берданкою в окопі. Мені можна дорікнути, що я такий чистоплюй, який закликає до кривавої бійні, сидячи у глибокому тилу. Але те, що війну зі злом, агресором, потрібно вигравати - я в цьому переконаний. Нічого іншого не вийде. І моє найбільше переконання, що всі підписані документи тільки будуть хмизом у це багаття.

Ви зауважуєте, що глядачі втрачають інтерес до теми війни? Чи зменшилася увага світових кінофестивалів до України?

Мені доводиться визнати, що стійкість та певна професійна етика Берлінале стають винятком у загальному контексті. Коли ми працювали над нашим фільмом і потребували підтримки на різних етапах, нам неодноразово доводилося чути думки колег, які без будь-яких вагань зауважували: "Послухай, Україні вже занадто багато уваги, це потрібно усвідомити". Я цього не можу зрозуміти! Нещодавно я відвідав великий фестиваль і помітив, що жодної української стрічки там немає: "Чи повинні ми це робити, чи що?" Я сам є директором фестивалю в Латвії, країни, яка має одну з найсуворіших позицій у підтримці України. І отримую сигнали, як прямі, так і непрямі, що час змінити курс. Але я ніколи на це не піду. Фестиваль повинен відображати реалії нашого світу. Хто ж це зробить, якщо не ми? Заради тих, хто зараз сидить в окопі і поки що залишився живим.

Чи бажаєте ви, щоб глядачі з Росії переглянули стрічку "Час підльоту"?

Ви знаєте, я, напевно, маю вибачитися за свою реакцію, але в мене якщо щось і відмирає, то це думки про Росію. І мені якось байдуже, будуть вони дивитися цей фільм чи ні. І, можливо, навіть байдуже, що вони там дивляться. І що саме вони знімають.