Скільки можна отримати прибутку від старих кіноафіш – на пенсії

Афіші 1920-1960-х років є рідкісними, адже більшість із них були знищені після прокату.

Напевно, у вас також є свій улюблений дитячий кінотеатр. Можливо, його назва звучала як "Октябрь", "Мир", "Родина", "Победа", "Заря", "Искра", "Спутник" або "Космос". Вгадали? А ось мій кінотеатр мав назву "Луч"! А в народі його ще називали "курятником".

Аромат кінотеатру дитинства важко переплутати з чимось іншим.

Він розпочинався вже з самого порогу. Аромат насиченої зали огортав, де панувала напівтемрява, навіть у світлі дня, а важкі запилені штори лише підкреслювали цю атмосферу.

Десь у серці приміщення витає тепла, олійна ароматика — це робоче місце кіномеханіка, плівка та розігріте металеве тіло проектора. Ледь відчутний запах озону, нотки згорілої лампи і, зовсім трішки, почуття тривоги: ось-ось згасне світло, і розпочнеться щось важливе.

Квиток коштував 20 копійок. Щоб потрапити до кіномеханіка, потрібно було піднятися залізною драбинкою, що вела до його будки. Усередині вона нагадувала капітанський місток.

Кіномеханік, схожий на французького актора Фернанделя, з м'ясистим і недобрим обличчям, виходив на свій "міст" палити. Іноді виходив різати плівку. Натурально - кромсав її ножицями.

Фернандель дотримувався строгих принципів і самостійно усував все, що, на його думку, суперечило моральним стандартам. Це стосувалося сцен з оголеними фігурами (які дивом потрапляли на радянські екрани) та чудовиськ з різноманітних фантастичних творів.

Ми були особливо розчаровані цим. Фернандель знову вражає. "Легенду про динозавра" він просто знищить! Після його редагування дивитися фільм стало неможливо. Проте, під сходами ми знаходили викинуті шматочки забороненого контенту, тобто вирізані сцени, і забирали їх із собою.

Отже, ми вигадали план помсти для Фернанделя. Коли він обходив район, розклеюючи плакати нових фільмів, ми тихенько йшли за ним в слід і непомітно знімали ці афіші. Потім, заховавшись, спостерігали, як він повертався тим же маршрутом і завмирав у здивуванні, дивлячись на стіну, де всього п’ять хвилин тому приклеїв свою афішу. Він миттєво починав сердито оглядатися навколо і лаятися, а ми затискали роти, насолоджуючись його розчаруванням. Слід зазначити, що ті афіші ми на той час просто викидали. І, можливо, це було помилкою. Хулігани і невдахи. Але хто б міг подумати — варто було б зберегти їх. Адже на українських інтернет-аукціонах їхня вартість могла б бути досить пристойною.

Окремо стоїть художник афіші -- Б. Немечек, який за цей фільм отримав Сталінську премію першого ступеня 1952 року. Нагороди художника безпосередньо впливають на інтерес до його робіт, навіть якщо йдеться не про живопис, а про друкарську графіку.

Четвертий аспект – тираж. Вісім тисяч копій для 1951 року – це досить значна кількість, але не варта особливої уваги. Важливо усвідомлювати, що більшість таких плакатів просто не дожили до наших днів. Їх кріпили на стіни, рвали, фарбували або викидали після використання. Тож збережений екземпляр уже вважається справжнім раритетом.

Ця афіша була реалізована за 12 тисяч гривень.

По-друге, ім'я режисера тут -- ключове. Параджанов -- постать світового рівня, людина, чиї роботи вивчають у кіношколах, музеях та університетах. Людина з трагічною долею. Будь-які предмети, пов'язані з його фільмами, -- афіші, фотографії, програми -- цінуються стабільно і з часом дешевшими не стають. Ця ціна підтверджена ринком. Лот реально продано за 7 тисяч гривень.

Це епоха немого радянського кіно. Я навіть не здогадувався, що подібні афіші ще можуть існувати. Папір був недорогим, а друк -- простим і практичним. Афіші не створювалися для тривалого зберігання. Їх наклеювали, рвали і замінювали новими. Копія, яка дожила до сьогодення, є справжньою рідкістю.

Може, і у вас є кінотеатр дитинства. Вже зарослий бур'яном, з вибитим склом. Може, там ще стоїть замкнена комора кіномеханіка. Може, і ви колись хуліганили і дратували його, крадучи свіжорозклеєні афіші. А може, ви їх не викидали -- на відміну від нас?